Cykl obiektów ceramicznych „Przez dotyk” jest rezultatem zainteresowania artystki zjawiskiem sztuki haptycznej (z gr. haptikos - dotyk) i próbą odpowiedzi na potrzebę bezpośredniego użycia zmysłu dotyku w obcowaniu ze sztuką, na równi ze zmysłem wzroku. Ceramiczne formy o obłych kształtach z natury swojej budzą chęć dotykania, a ich niewielki, mieszczący się w dłoni rozmiar zachęca do bezpośredniej interakcji z przedmiotem. Dodatkowo, w przeciwieństwie do powszechnie przyjętej w dziedzinie ceramiki zasady, nie są puste w środku, a pełne. W związku z tym zaskakują swoim ciężarem, który sprawia, że prace są bardziej materialne i cielesne. Obiekt jest także rejestrem dotyku artystki, a tym samym nie zaistniałby bez niego. Powstał w jednym tylko egzemplarzu, specjalnie dla Ciebie.

Artykuł Przez dotyk XXIII pochodzi z serwisu Flow Art House.

Cykl obiektów ceramicznych „Przez dotyk” jest rezultatem zainteresowania artystki zjawiskiem sztuki haptycznej (z gr. haptikos - dotyk) i próbą odpowiedzi na potrzebę bezpośredniego użycia zmysłu dotyku w obcowaniu ze sztuką, na równi ze zmysłem wzroku. Ceramiczne formy o obłych kształtach z natury swojej budzą chęć dotykania, a ich niewielki, mieszczący się w dłoni rozmiar zachęca do bezpośredniej interakcji z przedmiotem. Dodatkowo, w przeciwieństwie do powszechnie przyjętej w dziedzinie ceramiki zasady, nie są puste w środku, a pełne. W związku z tym zaskakują swoim ciężarem, który sprawia, że prace są bardziej materialne i cielesne. Obiekt jest także rejestrem dotyku artystki, a tym samym nie zaistniałby bez niego. Powstał w jednym tylko egzemplarzu, specjalnie dla Ciebie.

Artykuł Przez dotyk XXII pochodzi z serwisu Flow Art House.

Cykl obiektów ceramicznych „Przez dotyk” jest rezultatem zainteresowania artystki zjawiskiem sztuki haptycznej (z gr. haptikos - dotyk) i próbą odpowiedzi na potrzebę bezpośredniego użycia zmysłu dotyku w obcowaniu ze sztuką, na równi ze zmysłem wzroku. Ceramiczne formy o obłych kształtach z natury swojej budzą chęć dotykania, a ich niewielki, mieszczący się w dłoni rozmiar zachęca do bezpośredniej interakcji z przedmiotem. Dodatkowo, w przeciwieństwie do powszechnie przyjętej w dziedzinie ceramiki zasady, nie są puste w środku, a pełne. W związku z tym zaskakują swoim ciężarem, który sprawia, że prace są bardziej materialne i cielesne. Obiekt jest także rejestrem dotyku artystki, a tym samym nie zaistniałby bez niego. Powstał w jednym tylko egzemplarzu, specjalnie dla Ciebie.

Artykuł Przez dotyk XVII pochodzi z serwisu Flow Art House.